Le façonnage désigne tout ce qui arrive à la feuille après l'impression : le pliage, la coupe, la découpe, la reliure, le contrecollage, et les finitions qui ajoutent une matière ou un relief à la surface imprimée. C'est l'étape qui transforme une feuille imprimée en objet fini, celle qui se voit le plus au toucher, et celle qui part le plus souvent en sous-traitance sans que le client le sache.
Diferance Print est courtier en impression. Chaque procédé décrit ci-dessous est confié à un atelier qui le réalise sur ses propres machines, avec ses propres façonniers, et non à une imprimerie qui le repasserait à un tiers. Pour chacun, nous indiquons l'effet obtenu, les supports sur lesquels il fonctionne réellement, et ce que votre fichier doit contenir pour que la finition tombe au bon endroit. Les grammages et les gammes de papier compatibles sont détaillés sur la page papiers, grammages et formats.
L'atelier retenu
L'atelier que nous choisissons pour ce support
Une imprimerie généraliste possède une presse et une plieuse. Presque jamais une presse à dorer, une table de découpe numérique et une machine de vernis hors ligne. Elle sous-traite donc ces opérations, et le sous-traitant parfois à son tour.
Les presses à platine pour la dorure et le gaufrage. Le fer gravé doit être chauffé, aligné au dixième de millimètre et pressé avec une force constante sur toute la surface. Cela suppose une platine dédiée et un façonnier qui règle pression, température et temps de contact selon le papier. Nous consultons les ateliers équipés de cette platine, pas ceux qui la louent à la journée.
Les tables de découpe numérique. Elles découpent sans forme, donc sans outil à fabriquer : c'est la seule solution rentable en dessous de quelques centaines d'exemplaires et pour les prototypes de coffret. Au-delà, la forme bois sur platine reprend l'avantage. Le basculement se calcule à chaque projet.
Les machines de vernis sélectif, en ligne ou hors ligne. En ligne, le vernis passe dans un groupe vernisseur monté sur la presse : dépôt fin, coût faible, relief discret. Hors ligne, une machine dédiée dépose une épaisseur nettement plus sensible au doigt. Les deux s'appellent vernis sélectif 3D et ne donnent pas du tout le même objet : nous vérifions lequel l'atelier possède avant de chiffrer.
Les pelliculeuses. Mat, brillant, soft touch : chaque effet correspond à une bobine, et toutes les pelliculeuses n'acceptent pas toutes les laizes ni tous les grammages. Un atelier qui ne tient pas le soft touch en stock l'envoie ailleurs et le délai gagne trois jours.
Le stockage des outils. Le fer de dorure et la forme de découpe restent chez l'atelier qui les a gravés. Nous suivons où se trouve chaque outil pour qu'une réimpression identique reparte sans nouveaux frais de gravure.
C'est exactement le rôle du courtier : supprimer les maillons intermédiaires en allant directement chez celui qui possède la machine. Le fonctionnement du réseau est décrit sur la page notre réseau d'ateliers, et l'audit de vos coûts d'impression montre, factures à l'appui, combien de marges intermédiaires portent aujourd'hui vos finitions.
Les finitions
Sept procédés, et ce qu'ils demandent
Ce que ça donne, sur quel support ça fonctionne, ce qu'il faut prévoir dans le fichier, et l'équipement que l'atelier doit avoir.
Dorure à chaud
Ce que ça donne. Un fer gravé chauffé dépose un film métallique dans le papier. La brillance est franche, sans trame, et laisse un léger creux qui se sent sous le doigt. Bobines or, argent, cuivre, holographique et couleurs mates.
Supports. Papiers de création à main marquée, couchés mats, cartons de 300 g/m² et plus, couvertures contrecollées.
Dans le fichier. Un tracé vectoriel sur calque séparé, en ton direct nommé DORURE, aplat 100 pour cent. Filets de 0,5 pt minimum, textes de 6 pt minimum.
Gaufrage et estampage
Ce que ça donne. Un outil et son contre-outil pincent la feuille pour créer un relief sortant, le gaufrage, ou un creux, l'estampage. À sec, sans encre, le motif ne vit que par la lumière rasante.
Supports. Papiers à main de 250 g/m² minimum, non pelliculés. Le relief s'écrase sur un couché brillant fin.
Dans le fichier. Un tracé vectoriel en ton direct nommé GAUFRAGE, formes pleines et simples. Éviter les détails inférieurs à 0,8 mm, qui disparaissent à la pression.
Vernis sélectif 3D
Ce que ça donne. Un vernis déposé en épaisseur sur une zone choisie, brillant et nettement sensible au toucher. Le contraste est maximal sur un fond pelliculé mat ou soft touch.
Supports. Couchés pelliculés, couvertures de 250 g/m² et plus, cartes de visite de 350 g/m² et plus.
Dans le fichier. Un calque séparé, en ton direct nommé VERNIS, en aplat 100 pour cent et en surimpression. Prévoir 0,2 mm de retrait autour des textes fins.
Pelliculage mat, brillant et soft touch
Ce que ça donne. Un film mince protège la feuille et modifie sa surface. Le mat éteint les reflets, le brillant sature les couleurs, le soft touch donne un toucher velouté proche de la peau de pêche.
Supports. Couvertures de 250 g/m² et plus, cartes de visite, coffrets. Le pelliculage rigidifie aussi le support et limite la casse au pliage.
Dans le fichier. Rien de particulier, mais convertir en Fogra39 pour le couché : le pelliculage mat assombrit les aplats d'environ 5 pour cent.
Découpe à la forme et découpe laser
Ce que ça donne. Un contour hors format ou un ajourage. La découpe à la forme utilise un outil emporte-pièce, rentable en série ; la découpe laser ne demande aucun outil et permet des dentelles très fines en petite série.
Supports. De 250 à 600 g/m² pour le laser, jusqu'au carton contrecollé de 3 mm pour la forme.
Dans le fichier. Un tracé fermé en ton direct nommé DECOUPE, en surimpression, plus 3 mm de fond perdu au-delà du tracé.
Dorure sur tranche
Ce que ça donne. Un film métallique ou coloré appliqué sur la tranche du bloc après massicotage. La couleur n'apparaît que par le chant, ce qui donne un liseré net sur les cartes épaisses.
Supports. Cartes de visite de 600 g/m², cartons d'invitation contrecollés, blocs de livre cousus.
Dans le fichier. Rien à ajouter, mais préciser les tranches concernées au devis et prévoir 2 mm de rogne supplémentaires au format fini.
Contrecollage
Ce que ça donne. Deux feuilles collées dos à dos, ou une feuille collée sur un carton support. On obtient une carte duplex bicolore, une couverture rigide, ou un coffret monté sur carton gris de 1,5 à 3 mm.
Supports. Cartes de visite de 350 à 600 g/m² après collage, couvertures de catalogue, étuis et coffrets.
Dans le fichier. Fournir le recto et le verso en deux pages distinctes, chacune avec ses 3 mm de fond perdu, sans les superposer dans un même document.
Récapitulatif
Choisir une finition d'un coup d'œil
Chaque procédé, son effet, les supports sur lesquels il tient et l'élément à joindre au fichier.
Finitions disponibles, supports adaptés et éléments à prévoir dans le fichier d'impression.
Finition
Effet obtenu
Supports adaptés
À prévoir dans le fichier
Dorure à chaud
Film métallique brillant, léger creux
Papier de création, couché mat, carton 300 g/m² et plus
Tracé vectoriel, ton direct DORURE, aplat 100 pour cent
Gaufrage et estampage
Relief sortant ou creux, sans encre
Papier à main 250 g/m² et plus, non pelliculé
Tracé vectoriel, ton direct GAUFRAGE, détails supérieurs à 0,8 mm
Vernis sélectif 3D
Zone brillante en relief, très tactile
Couché pelliculé mat ou soft touch
Calque séparé, ton direct VERNIS, aplat 100 pour cent, surimpression
Pelliculage mat ou brillant
Surface protégée, reflets éteints ou saturés
Couverture 250 g/m² et plus, carte de visite
Rien de spécifique, conversion en Fogra39 pour le couché
Pelliculage soft touch
Toucher velouté, noirs profonds
Couverture de catalogue, coffret, carte 350 g/m² et plus
Rien de spécifique, éviter les aplats foncés très sollicités
Découpe à la forme et laser
Contour hors format, ajourage fin
250 à 600 g/m², carton contrecollé jusqu'à 3 mm
Tracé fermé, ton direct DECOUPE, surimpression, fond perdu 3 mm
Dorure sur tranche
Liseré métallique sur le chant du bloc
Carte 600 g/m², carton contrecollé, bloc cousu
Rien à ajouter, prévoir 2 mm de rogne au format fini
Contrecollage
Duplex bicolore, rigidité, épaisseur
Carte de visite, couverture, étui et coffret
Recto et verso en deux pages, 3 mm de fond perdu chacune
Préparation
Sept règles pour un fichier qui passe du premier coup
Une couche de vernis en ton direct nommée. Le vernis sélectif se place sur un calque dédié, dans une couleur de ton direct explicitement nommée VERNIS, en aplat 100 pour cent et en surimpression. Un vernis posé en quadrichromie s'imprime en encre au lieu d'être vernis.
Un tracé de découpe en ton direct. Même principe pour la découpe : un tracé fermé, en ton direct nommé DECOUPE, sans remplissage, en surimpression, sur son propre calque.
Des fonds perdus de 3 mm. Sur les quatre côtés, y compris au-delà d'un tracé de découpe. Sans eux, un filet blanc apparaît au massicotage.
Des textes à 5 mm du bord. C'est la zone de sécurité. Elle protège des tolérances de coupe, qui sont de l'ordre du millimètre sur un massicot chargé.
Des images en 300 dpi. À la taille finale d'utilisation. Une image agrandie après coup reste en dessous du seuil, quel que soit le réglage d'export.
Un export en PDF/X-4. Il conserve les transparences, les tons directs et les calques nécessaires aux finitions. Les polices sont vectorisées ou entièrement incorporées.
Le profil Fogra39 pour le couché. Il donne la référence colorimétrique du bon à tirer. Les projets concernés sont détaillés sur la page édition et supports de luxe.
Bon à savoirNotre studio contrôle chaque fichier reçu et vous signale les points à corriger avant de le transmettre à l'atelier. Les corrections courantes de fonds perdus et de tons directs sont comprises dans le devis.
Sur la même zone exacte, non : le vernis n'accroche pas sur le film de dorure. En revanche, les deux se combinent très bien côte à côte, par exemple un monogramme doré posé dans un motif verni. Prévoyez alors 1 mm d'écart entre les deux tracés.
Comptez 4 à 5 jours ouvrés pour un fer de dorure ou de gaufrage, et 3 à 4 jours ouvrés pour une forme de découpe. L'outil reste stocké chez l'atelier qui l'a gravé et nous le faisons réutiliser sans frais lors des réimpressions identiques.
Sur un aplat noir ou très foncé manipulé souvent, oui, comme tous les pelliculages mats. Deux réponses possibles : passer l'aplat en gris très foncé plutôt qu'en noir à fort taux d'encre, ou ajouter un vernis sélectif 3D sur les zones les plus touchées, qui protège localement la surface.
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